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《北京娱乐信报》抓好文化娱乐新闻报道
来源: 未知 作者:admin 发布时间:2019-01-25 11:42

  以娱乐报道闻名北京的《北京娱乐信报》对此有何看法呢?他们又是应该如何报道文化娱乐新闻的呢?4月8日,记者采访了《北京娱乐信报》社长崔恩卿。

  崔恩卿社长说,信报自创刊以来一直强调“以德治报、诚信双赢”,不是为了经济利益,而是服务百姓,弘扬主旋律。因此它的娱乐报道一致强调要通俗而不庸俗,要弘扬社会主旋律。

  《北京娱乐信报》创刊伊始,因为是要做综合报纸,又要以娱乐为特色,所以曾提出“娱乐新闻社会化,社会新闻娱乐化”,以期扩大报道外延,开辟宽广工作平台。在三年多的实践中发现,文娱报道其实就该有宽广的视野。首先,娱乐业是社会生活中非常重要的行业,和、经济、科技、文化联系极其密切。所有的娱乐产品,从开始到终端,会发生无数有价值的新闻。第二,娱乐业是一个充分体现人类创造力的行业,彰显着人类文明的发展水平,需要用天分和劳动来推动,因此,这个行业有悟性和勤奋的工作者以及好的产品,都应该得到正视和尊敬。其三,娱乐新闻是新闻,要尊崇新闻报道的准则。其四,传媒人应对市场对读者需求有真实全面的了解。读者除了需求娱乐信息,需求娱乐欣赏指南,对明星生活也尤其关注,而报道明星生活,不能和人心底的相悖,应倡导有益的,伤大雅其实是伤天理。

  为了做到这一点,他们坚决杜绝空洞、教条的东西,不搞花边新闻、炒作新闻,要求所采写的稿件一定是贴近实际、贴近群众、贴近生活的有用信息。在弘扬社会主旋律方面,例如报道“金鸡奖”、“百花奖”、“老舍文学奖”等是不惜版面做重点报道。戏剧报道在娱乐新闻中是比较冷的,但是崔恩卿认为这最能代表中华民族的优秀文化,所以他们在信报上专门开辟了梨园周刊,尽管读者群不大,他们还是一直在精采精编。

  在报道娱乐明星方面也是从提高文化娱乐报道的品位和格调的角度出发,形成积极健康向上的文化娱乐氛围。例如在报道刘晓庆时从税案的角度展开,而不是去炒星。“我们的出发点是社会责任而不是追求卖点,因为偷税漏税在娱乐圈具有一定的普遍性。信报的报道起到了一种社会监督的作用,召唤一种纳税人意识。”

  崔恩卿一直强调信报是负责任的主流报纸,坚决报道中的庸俗之风。“我们从一开始就注意,比如说信报的八卦新闻很少,要注意它通俗,不要庸俗,这是我们所忌讳的。比如昆明出现“宴”的报道,信报旗帜鲜明的反对,重墨披露,认为这不仅有悖于中国人的伦理观念,也有悖于全人类的伦理观念。另外在通俗当中做到权威,这是在娱文报当中所追求的,不以追星、炒星、捧星为卖点,而以传递文化娱乐信息、服务北京读者为宗旨。”

  崔恩卿说,信报在今后发展中,会坚持力戒“四大顽症”:第一力戒新闻报道中心的形式主义,大话空话套话严重脱离百姓需求;第二力戒监督中的随意主义,要遵守新闻纪律;第三力戒“红包”主义,反对和禁止有偿新闻;第四力戒娱闻报道的庸俗主义,不搞绯闻报道。

  现在我们的娱乐报道有三个无法回避的字——狗仔队!以前,这名字似乎只是港台以及海外媒体的专有名词,但现在它已经在我们身边悄无声息地出现并成长。他们带着“长枪短炮”到处冲锋陷阵。面对这种现象,《信报·戏剧电影周刊》推出了关于狗仔队问题的整版讨论以及专栏,提出“娱乐的旗帜上该写些什么”。信报旗帜鲜明地点出他们“因无知而无畏,拿肉麻当有趣,宣称用这种东西做主打去‘开拓市场’,不仅是低格和糊涂,还显出对‘先进文化的发展方向’认识不清。”他们认为好的娱乐记者,比如跑电影的,除了掌握电影的基本知识,电影历史、发展、潮流、走向外,还要有高远的眼光,才能够在专业层面上发现和采访新闻。如果只是一个追星族记者,见到谢霆锋就晕,他必然关心很多琐事,比如签名等,写出来的东西,当然是边缘化的、非专业的新闻。

  信报一直追求主流、权威的信息,记者就不能是狗仔队。为了培养年轻、热情、有责任感的记者,信报强调对娱记进行严格的职业道德教育。他们认为,新闻事实是新闻的生命,也是记者的生命,失去“信”一辈子就完了,所以记者一定要取信于读者,要从新闻事实入手。在娱乐文艺圈的记者尤其要注意要保持报纸的立场。“我们的娱乐报道不是为了炒星而是要给百姓提供娱乐。”崔恩卿强调。其次是导向教育,信报领导认为报纸是为中国大众服务的,不是简单的娱乐纸,要遵守法律和宣传纪律,纪律性要融入到记者的血液中。要把最实用的信息传递给读者,而不是靠违纪、靠炒作来赢得读者和市场。再次就是庸俗的东西。崔恩卿常对记者说,“你们现在搞娱乐文艺报道,将来要做一个大牌记者,最重要的素质就是负责任,不能靠投机取巧来成名。”

  只有新闻职业道德教育还不行,还必须进行严格的培训。现在信报周周有培训,月月有培训,既有新闻出版局、宣传部等政府部门的领导,也有各大报社总编、主任,还有新闻院校的专家学者,他们来讲新闻政策、新闻导向、新闻写作等。在报社形成一种积极求上的氛围。

  崔恩卿说,“《北京娱乐信报》的基本定位是综合性日报,是为北京市民服务的报纸,是新闻纸、信息纸和实用纸,而不是娱乐圈的消遣报和休闲纸。《北京娱乐信报》在创刊三年多来严格按照这一定位发展,一旦发现有与报纸定位不吻合的地方坚决改正。”

  人们的生活水平提升之后,精神需求也随之提高;另外紧张的生活节奏也需要娱乐文艺类报道缓解人们的紧张程度。为了能有一张报纸集中的显现娱乐文艺这一部分,尤其是戏曲部分,如果不报道很容易被一般读者放在被遗忘的角落里。2003年6月北京娱乐信报取消了周六版,代之的是一份戏剧电影周刊,其目标就是“放大信报的娱乐品牌,将娱乐进行到底”。内容经过与原来周末“乐周刊”的娱乐资源整合,保留了原来的一些版面,并扩充了“当头炮”、“大后方”、“首映式”等新板块。周刊的图片所占比例较大,主打内容是大篇幅的综合深度报道。

  经过半年多的发展,现在的戏剧电影周刊很受媒体从业人员、北京文学艺术界和读者的好评。中央电视台《艺术人生》的总制片人王峥在信报戏剧电影周刊读者、专家座谈会上谈到,《艺术人生》编导信息的来源就是信报,周刊帮了他们特别大的忙,他们每次选嘉宾都要参考周刊的报道。而央视的《综艺快报》《文化报道》等节目也都深受《戏剧电影周刊》的影响。《北京日报》记者赵爽深有感触地说,信报娱乐记者的素质是娱乐圈里最高的,也是最敬业的。信报把新闻性和周刊的深刻性完美地结合在一起,尤其是周刊的酷论坛,表现了周刊操作意识的很强的前瞻性。

  戏剧电影周刊的成功一方面跟它是《戏剧电影报》的变体有关,拥有更大的固定读者群体;更重要的一点是他们坚持的“健康娱乐”的理念。

  文化娱乐报道应着力营造和培育一种健康有益、轻松活泼的文化休闲氛围,以陶冶大众情操,提升文化品格,满足人民群众日益增长的文化娱乐需求。这种理念不仅贯穿于编辑记者的办报理念中,也融汇于他们的办报实践中。例如音乐会的报道,随着北京国际地位的提高以及北京文化舞台的开放,北京与世界各国的文化交流越来越频繁,而与此带来的高水平文化娱乐活动大大丰富了京城百姓的业余文化生活。从去年正式开始并且已经即将成为中国文化品牌的“北京国际戏剧演出季”“北京国际交响音乐季”“北京国际舞蹈演出季”等三大季、已经进行三届的“相约北京”以及北京新年音乐会,引进众多的国外高水平的艺术团体以及艺术家来京献艺,丰富了北京的文化舞台。在此期间,信报指派相关记者拿出大版面作了许多及时生动鲜活的大篇幅的报道,受到读者的欢迎。

  娱闻丰富、弘扬主流是信报的追求,过去的两年,马三立、骆玉笙、高英培、英若诚等很多文艺界老艺术家离我们远去了。而作为以娱乐为特色的新闻媒体,信报理所当然的承担起及时报道的任务。无论是北京还是外地,他们的记者都几乎是第一时间感到现场,发回第一手的现场新闻以及回顾性文章,对于这些老艺术家们的生平以及艺术成就进行生动翔实的报道。信报对德艺双全的艺术家的报道向来是不吝笔墨。

  在弘扬优秀传统文化方面信报更是不遗余力。“中国戏剧梅花奖”得主在北京演出期间,尽管明知道这方面的报道吸引不了多少读者的眼球,北京娱乐信报还是拿出大量版面连续一周追踪报道。

 
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